临江仙·惠州改前韵鉴赏

原文

九十日春都过了,贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆荚阵,风转柳花球。

我与使君皆白首,休夸少年风流。佳人斜倚合江楼,水光都眼净,山色总眉愁。

赏析

  上片,惜春伤春,无须“贪忙”,“追游”。与密州时作的同词牌名的上片完全一样,惜春。面对同样的春,产生着同样的心情。那时,朝廷政治斗争激烈,词人回避,自求外任。而今,在贬所惠州,也是一个春季过去了(“九十日春都过了”),即华正茂的时候过去了,我闲置无所事事了(“贪忙何处追游”),无须“贪忙”、“追游”了。紧接着点化运用叶道卿《贺圣词》词:“三分春色,二分愁闷,一分”而言春暮人愁(“三分春色一分愁”),日暮西,人命危浅了,只是词人未看到日后还有“”,哪怕是“一分”,未想到日后又要谪贬儋州;但他很快意识到,大自然春天很快消失,自己的青春很快消失,如“翻榆荚阵”,如“转柳球”,没有多少留恋,有的是终身遗恨

  下片,叹青春不再,人生暗淡。词人此时处境恶劣,心境凄凉,深感自己夕阳黄昏,硬是把棺材准备好了。正因所处社会环境、政治经济地位发生变化自然他的思想感情心理观念随之也发生变化艺术欣赏及其作品的意境发生变化,所以他把密州时作的同词牌的词的下片作了修改。尽管它反映了词人对人生依恋青春惋惜之情,可意境发生了很大变化:仙境不见了,西王母、东皇太乙在东坡心中,早已消失了,再不是什么美好理想、幸福的形象,更不是什么长生不老的象征了。“我与使君皆白首,休夸年少流”,惜青春已逝,流不再。我们已是苍颜白发,还谈什么昔日流。这意味着一代人的结束。“佳人斜倚合江楼”,唯有我那朝云,病魔缠身,“斜倚”而立,留恋着“合江楼”外的水光色,哪怕它们是净眼中的水光(“水光都眼净”)和眉愁中的色(“色总眉愁”)。正是词人在惠州感情上发生了变化,审美移情发生了变化,所以光水色也变得“愁”容起来;从而暗示着词人晚年人生暗淡无光了。

  全词,上片写春过春愁伤春惜时,下片写白首眉愁,伤感人生。人的感情发生变化,决定着词的意境发生变化,决定着词的用语的变化。笼罩全词的是一“愁”到底的灰蒙蒙的意味。

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